飯塚琅玕斎と飯塚小玕斎 ― 飯塚家三代の竹工芸、その系譜と作品の見極め方

花籃の箱に「琅玕斎」「小玕斎」の名。飯塚琅玕斎（いいづか ろうかんさい）と飯塚小玕斎（いいづか しょうかんさい）は、親子で近代日本の竹工芸を代表した作家です。籠師の家に生まれた琅玕斎は、竹の籠を美術工芸の域へと押し上げ、その次男の小玕斎は、重要無形文化財「竹工芸」の保持者に認定されました。本稿では、琅玕斎の父の代から小玕斎まで、飯塚家三代の流れをたどりながら、作品を見るときの手がかりを、古美術商の立場からご案内いたします。

結論から申し上げれば、飯塚家の籠は「誰の作か」を確かめることが評価の出発点です。家には琅玕斎・小玕斎のほか、「鳳斎」の名を持つ作家もおり、署名と印、箱書、作風をあわせて見極める必要があります。そのうえで、共箱の確かさ、編みと形の出来、竹の時代色と保存状態を総合して評価が決まります。

About the Iizuka family飯塚家とは ― 籠師の家から始まった三代

飯塚家の竹工芸は、栃木の籠師の家から始まります。飯塚琅玕斎は1890年（明治23年）、現在の栃木市に、竹工を営む家の子として生まれました。12歳のころから父に竹工の技を学び、13歳で上京すると、竹の仕事のかたわら書道や生花にも励んだと伝わります。籠を編む手わざだけでなく、籠が置かれる床の間や、花を生ける心得まで身につけたことが、のちの作風の土台になりました。

父は「鳳斎」（のちに鳳翁）と号した籠師で、琅玕斎の兄も「鳳斎」の名で籠を手がけたと伝わります。そして琅玕斎の次男が、のちに人間国宝となる小玕斎です。父から子へ、子から孫へと、およそ百年にわたって竹の仕事が受け継がれてきた家と言えます。

※ 生没年・続柄・号には資料によって異同がございます。鳳斎の代数の数え方も、資料によって異なります。

琅玕斎が生まれ育った土地の竹工芸については、栃木県の竹籠の買取のページでもご紹介しております。

Iizuka Rokansai飯塚琅玕斎 ― 籠師から、近代の竹工芸作家へ

明治のころまで、竹の籠は名のある籠師の作であっても、道具をつくる職人の仕事と見られるのが一般的でした。琅玕斎は、その竹の籠を、展覧会で作家が腕を問う美術工芸へと押し上げた一人です。

大正11年（1922年）の平和記念東京博覧会で銀賞を受け、大正の終わりにはパリの万国装飾美術工芸博覧会で銅賞を受けました。昭和の初めに帝展に美術工芸の部が設けられると出品を重ね、昭和7年（1932年）と昭和9年（1934年）に特選を受けました。文展では、竹工芸の世界から初めて審査員を務めたとされます。戦後は日展で出品の委嘱を受け、日展参事となります。晩年の昭和33年（1958年）には日展を離れ、日本工芸会の理事を務めました。

その作は、伝統的な竹芸の正しい格調を保ちながら、精巧な編みと斬新な意匠をあわせ持つと評されます。花籃「あんこう」（東京国立近代美術館）、花籃「富貴」（京都国立近代美術館）などが知られ、栃木県立美術館にも作品が収められています。

同じころ、大阪・堺でも籠師の家が近代の竹工芸を担っていました。そちらの流れは、大阪・堺の竹工芸の系譜でご紹介しています。

Iizuka Shokansai飯塚小玕斎 ― 画家を志し、人間国宝へ

飯塚小玕斎は1919年（大正8年）、琅玕斎の次男として、東京・本郷に生まれました。はじめは画家を志し、1942年に東京美術学校の油画科を卒業しています。同じ年に出征し、戦後は疎開先の栃木市に復員して、女学校で講師を務めながら、父 琅玕斎のもとで竹の道に進みました。1950年には、亡き兄が名乗っていた「小玕斎」の号を受け継いだと伝わります。

日展で特選を受けたのち、日本伝統工芸展へ活動の場を移し、1974年には文部大臣賞を受けています。1979年から3年間は、正倉院宝物の竹工芸品の調査にも携わりました。1981年に群馬県太田市へ移り住み、翌1982年、重要無形文化財「竹工芸」保持者に認定されています。

精緻な束ね編みや竹刺し編みを得意とし、「束ね編白錆花籃」などの作が知られます。絵画で培った目で形と線を整えた、端正で品のある籠が特色です。太田市には、小玕斎の花籃が市の所蔵品として伝わっています。

小玕斎を含む竹工芸の重要無形文化財保持者については人間国宝の作品の買取のページで、太田市との縁は群馬県の竹籠の買取のページでもご紹介しております。

What to look at「琅玕斎」「小玕斎」の籠を見るときの、四つの手がかり

飯塚家の籠は、名が広く知られているぶん、箱書や署名を一つずつ確かめることが大切です。当店では、次の四つをあわせて拝見いたします。

どれか一つだけで決めることはできません。とくに名の知られた作家の籠では、箱だけが別の籠と入れ替わっていることもあり、箱と籠の両方を見比べることが欠かせません。

Five factors価値を左右する、五つの要素

作者が分かったうえで、当店では次の点を総合して評価いたします。

当店では、飯塚家の作として、二代 鳳斎の花籃と花籠をお取り扱いしております。その経緯は、一軒に集まっていた6作家・8点の竹籠のお話でご紹介しています。竹籠の種類や素材、ほかの名工の作については、竹籠の買取のページでも詳しくご案内しております。

Where to sellなぜ、売る先で評価が変わるのか

日本の竹工芸は、国内以上に海外で高く評価されてきた分野です。琅玕斎の籠はパリの博覧会で賞を受け、小玕斎の作は日本伝統工芸展で受賞を重ねてきました。同じ一点でも、「古い竹の籠」として見る店と、作者と時代を見極め、こうした評価を踏まえて見られる店とでは、ご提示できる金額に差が生じます。

古美術もりたは、茶道具・煎茶道具とともに竹籠を見つめ、海外のオークションハウスとの取引を重ねてまいりました。作品にふさわしい評価を率直にお伝えし、無理にお勧めすることはございません。飯塚家の籠をお持ちでしたら、竹籠の買取のご案内もあわせてご覧のうえ、まずは現状のままご相談ください。

参考：東京文化財研究所「飯塚琅玕斎」「飯塚小玕斎」（日本美術年鑑 物故者記事）、栃木県立美術館 企画展「竹のめざめ ― 栃木 竹工芸の精華」（2014年）、コトバンク「飯塚琅玕斎」「飯塚小玕斎」、Wikipedia「飯塚小玕斎」。
※ 生没年・経歴は公開されている資料に基づくご案内で、資料によって異同がございます。個別の作品の作者・真贋・価値を断定するものではありません。個別の作品については、拝見のうえでご提案いたします。